在内娱，有一位堪称“恶女专业户”的存在。她时而眼神凌厉，时而嘴角勾起邪魅的笑，那股狠劲仿佛能穿透屏幕。然而，在这看似疯狂的外表下，内心却住着一位公主。她能将恶女角色演绎得淋漓尽致，却也在某个瞬间流露出柔弱与纯真。就像一朵带刺的玫瑰，外表尖锐却内心柔软。她用自己的演技，让观众看到了恶女的复杂与多面，也让人们感受到了那隐藏在心底的公主梦。她就是内娱中那个独特的存在，用演技诠释着内心的矛盾与美好。

本文来自微信公众号：新周刊 （ID：new-weekly），作者：谢无忌，编辑：Felicia

《追忆似水年华》里，“玛德琳蛋糕”是主人公马塞尔记忆被唤醒的锚点，由此文学诞生了“普鲁斯特时刻”。气味是记忆封存的时光胶囊，对于温峥嵘来说亦是如此。

气味是温峥嵘构建角色灵魂的方式。每次拍完戏，她都会将标注着日期与角色名的香水装入小布包，每款香水对应着不同的角色特质：《错爱一生》里的顾忆罗是张扬馥郁的西普调，《凤凰：她的传奇》里的武则天是淬火涅槃的东方焚香调，《雁回时》里的阮惜文是母爱深沉的檀香……

出道27年来，温峥嵘构建了内娱独特的“疯女人谱系”，《雁回时》的“疯批”主母阮惜文让她重回大众视野的中心。熟悉她的观众，会感慨“温峥嵘终于火了”——20年前曾在《错爱一生》勾起很多人童年阴影的恶女“顾忆罗”，又将“疯批美学”进化出了新的境界。

“巧克力味的必须是我”

温峥嵘是个“狠人”。她从小就是一个目标明确，非常有主张的人。

小时候母亲希望她学拉小提琴，希望她在音乐上有所造诣。但她非常抵触，经常一边拉一边大哭，将琴弦都拉断。有次上小提琴课，她拿琴盒使劲撞向楼梯的护栏，使着劲跺脚，把脚给崴骨折了。母亲只能妥协，让她遵从自己的喜好。

后来她喜欢上跳舞，说自己把腿跳断了都愿意。但因为个子太高，没有演员能托举她，跳独舞的道路比较窄，她便转而参加艺考，备考时愣是一声不吭把眉毛给剃了，好让自己不能出去见人，专心在家复习，后来她以总分第一名的成绩进了北京电影学院。

成为演员后，这股狠劲儿窜在她塑造的每个角色体内，以至于温峥嵘还被人叫“戏疯子”。

2005年，演艺上还是“白纸一张”的温峥嵘，在《错爱一生》里原本饰演的角色是单纯善良的“小白花”角色陈想南，但因为任性跋扈的顾忆罗的扮演者空缺，温峥嵘挑上重任，大胆自信地向导演毛遂自荐，导演挑了一场最难的戏让她试镜，她试演完才签的合同。

“别让现实掐灭了眼里的火”

温峥嵘的张力是能从戏里蔓延至生活中的，她是一个反差感极强的人——戏里她承包了很多霸气高冷、腹黑心机的角色；戏外的她被朋友称为内心纯粹有童心，甚至住着迪士尼公主的人。

温峥嵘戏里戏外的反差感很强。（图/受访者提供）

她曾匿名资助过山区艺考生，在汇款单上备注了一行字：“别让现实掐灭了眼里的火”。我好奇问道，她“眼里的火”是什么，她称之为一种曙光，“每个人90%的事情都是逆着来的，现实可能是不堪和残酷，但我们始终要有梦想，生活当中我们要保有希望，这也是给自己的一条出路。”

她生长于贵州贵阳一个军工厂家庭，从小在军工厂宿舍中长大，成长环境是较为单纯的熟人社会，开始演恶女似乎是个意外。母亲在她出演完娇蛮任性的顾忆罗后，曾问过她：“你这么乖、这么简单的人，为什么老演那种蛮横的坏女生？”

出道27年，她是一个恪守着传统演员职业素养的长期主义者。比如天天追着剧组要剧本，一定要在开机前将所有台词背熟脱稿。她看不了电子版文档，纸质的剧本看得也慢，前后十几遍翻看台本，上面遍布笔划的痕迹。

“做你生活当中的大女主”

《雁回时》里最让人动容的是互相治愈的母女线。阮惜文一角的高光之处在于：她身上浓缩了古代传统母亲的压抑和牺牲，也有现代独立女性的影子——放手让女儿摆脱枷锁，成为自己。温峥嵘最喜欢阮惜文的这句台词：“你我虽是母女，但我不能伴你一生啊，我希望你有自己的人生，有自己的挚友和爱人相伴，而不是成为我的附属品。”

阮惜文对庄寒雁隐忍又磅礴的爱，常常让温峥嵘想起自己的母亲。她的名字来源于母亲，小时候爷爷给她取名“温馨”，但妈妈希望她能像高山一样自立自强，所以才有了“峥嵘”的名字。