在当今时代，国安与谍战题材愈发引人关注。尤其是涉及台湾帮派的相关内容，为这一领域增添了更多神秘与紧张的色彩。而横屏短剧以其独特的呈现方式，正逐渐进入大片时代。它能够更生动地展现国安工作的艰辛与危险，让观众仿佛身临其境于谍战的漩涡之中。那些台湾帮派的复杂势力与隐秘行动，在横屏短剧中被细腻地刻画出来，仿佛一部部扣人心弦的大片，吸引着观众的目光，让人们对国家安全有了更深刻的认识和思考。

本文来自微信公众号：娱乐硬糖 （ID：yuleyingtang），作者：三不顾，编辑：李春晖

暑期档终于来了点新东西。谍战不再是民国的硝烟弥漫，而是当代国安特工如何打入台湾帮派。看着那满满的闽南风情，硬糖君深感，犯罪悬疑，是时候走出东北与西南了。

可以说，新近蹿红的横屏短剧《鹦鹉》给出的一切都是令人耳目一新的。它出自《余罪》《莫斯科行动》导演张睿之手，是突破性的当代卧底潜伏台湾题材，是极少见的喜剧化谍战叙事，更有短剧中绝无仅有的两岸和平统一主题。

历经多年探索升级，横短终于将长剧的“正”与短剧的“野”融会贯通，扎实拍出了独属于自己的大片。在其背后，是腾讯视频“十分短剧”为短剧突破上限、拓展边界的野心。

卧底台湾，短剧有“奇观”

《鹦鹉》由乐陶陶影业、华谊兄弟、北京豪腾嘉科等出品，张睿、于景亮执导，叶浏、吴建豪、于文文等主演，讲述了因搭档牺牲离开国安系统、转做普通鱼贩的陈天爽被重新召回，混入台湾帮派，在多方势力间辗转执行卧底任务的故事。

众所周知，台湾帮派在现实中话题不少、在影视中呈现不多，对于爱江湖片的和不爱江湖片的观众，这都称得上货真价实的奇观。并且，与过往影视作品中描摹的不同，《鹦鹉》中的台湾帮派超绝接地气。剧中不仅设计了“黑莲帮”、“五湖盟”、“天海门”等各色名目，还展现了帮派如何经营、如何招新、如何与居民共处。

如果说帮派是一种新鲜的人情世故，台湾则提供了新鲜的地域氛围。对于影视创作，不同地域贡献的不仅是不同的景观，更是不同的色彩与基调。东北白茫茫，西南绿油油，而《鹦鹉》的故事落在架空的台湾海边小镇“莲安镇”，多了一抹蓝，不管放在卧底题材还是国安题材中，都有着更浓郁的烟火气与小清新。

男主角使出各种贱招儿混进帮派、一路升级的过程，也是剧集塑造淳朴的莲安镇众人的过程。大多数时候，《鹦鹉》都是日常轻快的。如此，就构成了该剧第二重风格上的奇观——不仅有爽点情绪、有家国情怀，还有温馨情感、热血情义和生活情趣。

相比以往，《鹦鹉》作为短剧体量下的平民英雄卧底故事，更偏个体视角，给到了国安题材更具传奇性和低门槛的打开方式。更难得的是，该剧不仅通过正面主角陈天爽歌颂了内地国安战线的无名英雄，还通过吴建豪饰演的黄志兴，展现了另一边视角的对和平统一的期待。

黄志兴初登场是手段狠辣的反派大佬，临近结尾才揭晓他也是一名潜伏者，为了大局甘愿牺牲自己。对此，挚爱的妻女被保护在真相之外，正反双方、无论敌友也都一度难以理解，一个土生土长的台湾人，为何会自发地选择成为国安的编外卧底？

在这个人物的处理上，导演同样贯彻了个体视角，没有空泛地上价值，而是通过交代他一生的故事给出了能令大部分人共情的解释：童年时出身眷村，统一是父辈的牵挂；青年时到内地交换，明白了同胞的含义；中年时有了女儿，从此不再期许世界是一个“越乱越任我驰骋”的大舞台，只愿天下太平，于是主动走上这条潜伏之路。

这也正是《鹦鹉》的第三重奇观——短剧中前所未见的主题立意，并将其用前所未有的形式表达出来。它让观众产生代入感，觉得这一切从未离自己如此之近。

拒绝行活，短剧有风格

可以说，《鹦鹉》是对精品短剧的重新定义，从题材的拓展性到内容的扎实度、主创的配置……都有实打实的升级。

首先，演员阵容上，男主叶浏是话剧出身、喜综走红的新面孔，此前出演过多部影视剧，功底过硬。出演两位大佬的则是观众熟悉的“F4”、“任光晞”吴建豪，以及影歌双栖的于文文。

此外还有一众台湾实力演员与导演熟人班底加盟：出演过侯孝贤电影的高捷、庹宗华；徐冬冬再演蛇蝎美人，大嫂升级成大姐；常戎再演“许处”，又抓个贱兮兮的小伙子去卧底。正应了那句，“难怪有故人之姿，原来是故人本人”。

容易被忽略的是，《鹦鹉》的幕后阵容更加强劲，完全是短剧界的“超配”：擅长涉案题材的飞天奖导演张睿，手握多部知名院线电影代表作的制片人陈爽、杨磊，此前创作过豆瓣7.9分武侠剧《少年游之一寸相思》的编剧孙博之。其他关键部门中，美术指导张鸿发、摄影指导林诗丞、造型指导柳欣言、声音指导周磊，不是北电科班出身，就是一线参与过多部影视作品。

只有这样的班底才能确保钱和时间都花在刀刃上，在最终成片上如数体现。硬糖君必须说，也只有搭配这种级别的考究画面与精良制作，《鹦鹉》的题材立意在短剧中才不显突兀、不被辜负。

更难得的是，不仅制作部门拿出的不是行活儿，导演与主演更是个个拿它当自己的“作品”在用心对待，注入创意与热情，寄予巧思与厚望。

导演张睿入行已有20年，在直播中说起在《鹦鹉》中想要塑造的“平民英雄”与后半部分的反转高燃时仍滔滔不绝、难掩兴奋。男主叶浏作为剧情中心、多面卧底，仔细设计了与不同阵营人物的交流方式，区分出何时真心、何时假意，又是何时量变导致质变。

吴建豪与于文文都是首次挑战帮派大佬角色，可以说是对以往荧幕形象的颠覆。相比负责牵引观众走进故事的男主，黄志兴的出场并不多，很多时候还戴着假面。吴建豪需要在诸多限制中将水面之下的东西演出来，让观众感觉到他未曾说出口的话、以及多年潜伏在这个男人身上留下的痕迹。

于文文对这部戏的喜爱更是溢于言表，为这个国剧中少见的女性角色发了好几条微博，还亲自创作并献唱片尾曲《赌》。

可以感觉到，横屏短剧反而给了主创更大的发挥空间，他们的自我挑战也都呈现在成片中，较少妥协与磨损。这也正是每一个内容新物种给行业带来的最珍贵的东西。

在短剧中，我们已经看到了太多新人跨界圆梦、白手起家的故事。《鹦鹉》则证明了，横屏短剧可以继续升级、承载更多的探索，为资深主创与成熟艺人提供转型闯荡的机会，也为参与者留下不会被磨灭的作品。

横屏短剧，真的“next level”了

《鹦鹉》这样的横短先锋尝试出现在腾讯视频，并不令人意外。腾讯视频是最早布局横屏精品短剧的平台之一，并且很早就取得领跑地位。云合2025上半年精品短剧票房榜单显示，腾讯视频共有34部短剧分账票房破百万、占全平台总份额的80%，包揽分账票房榜单前13位、涵盖所有千万级爆款。

今年6月份“十分剧场”的品牌升级，《鹦鹉》等代表性横屏短剧的推出，都给到市场更多信心。关于升级后的“十分短剧”新品牌，腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李啦阐释为：

首先，“十分”依旧代表满分，腾讯视频从未忘记“以精为尺，向美同行”的初心；第二，“十”由横与竖组成，除了横屏短剧之外，优秀的竖屏短剧也有机会进入厂牌；第三，“十分”也意味着希望看到更极致的内容表达在短剧赛道里绽放。

《鹦鹉》正应了其中的“更极致的内容表达”，充分说明横屏短剧已经站住了自己的生态位，并且被平台寄予了更多期待，精品标准亦被梳理重塑。正如李啦在“融合共生·越过山丘”腾讯视频短剧私享会上所说，横屏短剧来到了一个“大浪淘沙见真金”的发展阶段，只有创新题材、极致表达的好作品才有机会在当下的市场里脱颖而出。

当时与《鹦鹉》同一批发布的共有18部重点横屏项目，充分展现出腾讯视频定义短剧next level的野心与决心。

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可以想见，随着腾讯视频片单中的项目逐个释出，横屏短剧的未来的立身之本与探索方向将越发明朗。当然这也意味着，腾讯视频“十分短剧”在横屏短剧的下半场再次夺得先手。

没有一种扎扎实实的内容升级会被观众忽视，这一次横短率先到了“next level”，那些囿于复制过往成功经验的剧集，可要加把劲了。